Paulo Damasceno Nepomuceno

I already own most of these pedals, so I'll only talk about the ones I don't yet have and the hypotheses regarding the problems I've noticed in my tests. Lately, I've been testing the use of two channels on the bass. One for the DI signal, focusing on the low frequencies, but depending on the bass or the intended use, taking advantage of the attack and clarity of the DI tone. Another channel for the processed signal, amplifier simulation, drive, modulation, ambience, etc. But, in this case, I added some pedals that I feel are missing and I think they would solve some things I'm lacking. I'm still not sure if some would work with this two-channel technique, especially the OC-2 and the bass micro synth. By the way, the tests I've been doing were with a fully customized jazz bass, with a cedar body and light-colored fretboard. This bass has a closed tone, especially when I use only one of the two pickups, which led me to some tones more geared towards classic rock. I still intend to do tests with my other bass, which I call the "Brazilian Spector," which bears some resemblance to a Spector (hence the name), and has a slightly more modern design.
Currently, I've been using the Soundcraft Ui24r amplifier simulations for the DI channel, without the cabinet simulation, because all its simulations are terrible, in addition to the equalization and compression, mainly to make the bass more uniform and full-bodied.
The reason I'm testing this technique is the videos of the Swedish producer Kristian Kohle and the fact that I'm not entirely satisfied with the results I've been getting using only the B3n.
In those videos, he uses an optical compressor for the bass sidechain, so I thought of the UtopiaFX LASAtronix, which is based on the LA-2A. Returning to the DI sidechain signal chain, the OC-2 (later I switched to the vintage bass octave) still leaves me with some doubts, as my goal with this pedal is to obtain that classic octave tone (direct + octave down), to have a clean octave. Considering that I am using a 350Hz HPF on the processed channel, which makes the sound spectrum smaller, and since I am not using any LPF on the DI channel, the best way to use the OC-2 would be only with the OCT1 or with the OCT1 + direct signal? The MS-60b would be for some processed clean tones that can work well with a distorted signal. And finally, the Di 1975 is a Brazilian DI with Rupert Neve quality level, fight me. Well, that's all about the DI/bass sidechain.

Moving on to the processed sidechain, I'd like to add a high-end compressor, like the Origin Effects Cali76 bass compressor, but since I'm broke, let's go with DemonFX. The bass microsynth raises similar questions for me as I did for the OC-2. Considering that this pedal will be the fuzz+octaver, which is how this pedal is used in British gospel pop rock, aka "worship," I have no idea where this pedal should go in the signal chain—whether in the Hi sidechain, the Lo sidechain, or both, idk. Moving on to the portal, I noticed in my tests that, although I already see a clean signal in parallel with the drives, I can't get the tone of a blended drive, since the clean sidechain is equalized focusing on the bass, so the high frequencies can't "jump" to the point of being at the same volume as the high frequencies of the distorted signal. So, to avoid having to mix every time I use the drive, the Portal pedal solves that (something important to mention is that in my tests, I've adjusted the drive volume so that when I turn it on, the volume doesn't change, which is the standard way to adjust a drive volume. I could even try lowering the drive volume, but that's more about the sound spectrum and the type of signal than volume). Moving on to the NY Bass Preamp, it's a Brazilian version of the Aguilar Tone Hammer, at least I think so. I chose this pedal just to get closer to that "worship" tone, closer, because they only use one channel for the bass, so I'll get a different result. Finally, the Colour Box solves the need to sculpt the tone coming from the B3n. I won't mention the reasons for this here and how I find this multi-effect limited and a wasted potential, because this text is already huge. I've already done some tests adding another equalization stage and obtained very satisfactory results, seeing why several bass players have used a high-end preamp/EQ, like the Colour Box, Noble DI, etc. Just don't ask me how I did those tests. And that's it, thank you for reading and I hope this has inspired you, God bless you.

Cedro Jazz Bass

XB-250 (Brazilian Spector)

EB board HiCh//LoCh 60x40

Clean DI Channel

Processed Channel

Tester

Der MXR Vintage Bass Octave bietet die warmen analogen Subbass-Vibes eines klassischen Schaltkreises mit überlegenem Tracking, sauberem Headroom und der Vielseitigkeit, die moderne Spieler verlangen. Er liefert eine beeindruckende Bandbreite an Sounds im leichten, platzsparenden MXR Mini-Gehäuse.

The MXR Vintage Bass Octave upgrades the warm analog sub-bass vibes of a classic circuit with superior tracking, cleaner headroom, and the versatility that modern players demand, delivering an impressive range of sounds in the lightweight, space-saving MXR mini housing.

Product Page

Review by bonedo

Manual

Demo by Janek Gwizdala

Demo by The Bass Channel

Review by Harmony Central

Review by Premier Guitar 

Review by Talk Bass.com

M280 Vintage Bass Octave

Elod Bajrami

Altoids

Official Product Video

Du willst dein Signal splitten und nicht auf passive Geräte, die deinen Tone killen und Signal verlieren zurückgreifen? Hier hast du was du brauchst! Diese kleine Zauberbox nimmt dein Inputsignal und splittet es permanent in zwei gebufferte Ausgangssignale, sodass dein Sound nicht an Klarheit verliert. Schließ deine Gitarre ans eine Ende und schicke es an einen Tuner, Mixer, separaten Amp etc. und den anderen Ausgang an dein Pedalboard, wie immer.

Need to split your signal? Don’t want to settle for a passive device that will kill your tone and cause signal loss? This is what you need! This little box of magic takes your input signal and splits it into two always-on outputs that are buffered so you don’t lose clarity or tone in any way. Plug your guitar in and use one output to send your clean signal somewhere like a tuner, mixer, separate amp, etc... and send the other output through your board like normal.

Official Product Page

Buffered Splitter

QuickMount Type L

Pedal-Montageplatte für Standard-Mini-Pedale

Pedal Mounting Plate For Standard Mini Pedals

With its ultra-bright display, groundbreaking polyphonic tuning mode, insanely fast and accurate strobe tuner, POLYTUNE 2 MINI serves up a massive upgrade for your pedalboard – while claiming very little of your precious pedalboard real estate.
Pure POLYTUNE Win!

TC Electronic

Review by Premier Guitar

Review by Guitar Gear Finder

Demo by Ryan Kiesshauer

Polytune 2 mini

Die 1975 ist eine DI-Box für Studio- und Bühneneinsatz mit einem einzigartigen Klang.
Ihre aktive Schaltung symmetriert das Signal über einen von uns entwickelten Ausgangstransformator. Dieser verwendet einen Nickelkern und eine Mu-Metall-Abschirmung, die für den charakteristischen Klang der 70er Jahre verantwortlich sind – daher der Name.
Die intelligente Elektronik wandelt das Instrumentensignal in ein mit verschiedenen Mikrofonvorverstärkern kompatibles Signal um. So lässt sich die 1975 mit unterschiedlichen Vorverstärkern kombinieren und ermöglicht vielfältige Klangvariationen.
Der Instrumenteneingang der 1975 passt sich an verschiedene Signalpegel an, egal ob von einem passiven Vintage-Bass oder einem modernen aktiven Bass. Die Schaltung wandelt die Impedanz unter Beibehaltung der Klangqualität dank des internen Puffers mit hochwertigen, aufeinander abgestimmten Transistoren.
Unsere aktive Schaltung ermöglicht zudem einen simultanen Ausgang, den sogenannten „Line-Out“, über den der symmetrische XLR-Ausgang zum Anschluss an Verstärker genutzt werden kann. Das Signal bleibt an beiden Ausgängen unverfälscht und ohne unerwünschte Klangveränderungen erhalten.

Wir haben uns für die Entwicklung eines speziellen Filters entschieden, um unerwünschte Signale wie Interferenzen und Brummschleifen zu eliminieren und so den „Ground-Lift“-Schalter überflüssig zu machen. Dieser Filter wirkt ausschließlich auf die Erdung der Schaltung, ohne das Audiosignal zu beeinträchtigen.
Dies ist ein Projekt, das wir schon immer realisieren wollten. Es ist äußerst vielseitig und entspricht dem Klangkonzept, das wir von Analog Heroes Ihnen mit Stolz präsentieren möchten.

The 1975 is a direct box designed for studio and stage use, offering a unique and special sound.
Its active circuit performs balancing through an output transformer, developed by us. It uses a nickel core and Mu-Metal shielding, responsible for adding a characteristic 70s coloration – hence the name.
The electronic design features intelligent circuitry that converts the instrument signal into a signal compatible with various microphone preamps. This allows its use in combination with different preamps, resulting in variations in sound.
The 1975 has an instrument input capable of adapting to different signal levels, whether from a vintage passive bass or a modern active bass. The circuit performs impedance conversion while maintaining the integrity of the original sound, thanks to the internal buffer with high-quality matched transistors.
Our active circuit also enables a simultaneous output, called "line out," which allows connection to amplifiers while using the balanced XLR output. The signal at both outputs remains intact, without loss or unwanted color changes.
We opted to develop a dedicated filter to eliminate unwanted signals, such as interference and ground loop problems, eliminating the need for the "ground lift" switch. This filter acts exclusively on the circuit's grounding, without interfering with the audio signal.
This is a project we've always wanted to undertake. It's extremely versatile and aligned with the sound concept that we at Analog Heroes are proud to share with you.

Analog Heroes

Di 1975

Der Cali76 Compact Bass ist ein hochwertiger FET-Kompressor in Studioqualität, der sich am legendären 1176 orientiert und speziell für Bassisten entwickelt wurde. Alle Stärken des ursprünglichen Cali76 wurden übernommen, gezielt für Bass optimiert und in ein kompaktes, pedalboard-taugliches Gehäuse integriert.
Ein kombinierter Attack/Release-Regler ermöglicht einen stufenlosen Zugriff auf praxisnahe Einstellungen und vermeidet dabei ungünstige Kombinationen, die besonders im Tieftonbereich zu unerwünschten Verzerrungen führen könnten.
Neben seiner rauscharmer Schaltung und der schnellen, musikalischen FET-Ansprache überzeugt der Cali76 Compact Bass durch zwei besondere Funktionen. Die erste ist der Dry-Blend-Regler, mit dem sich das unbearbeitete Signal dem komprimierten Signal wieder beimischen lässt. Diese Form der Parallelkompression, ein fester Bestandteil professioneller Studioarbeit, sorgt für die typische Verdichtung und Durchsetzungskraft der 1176-Kompression, ohne die natürliche Ansprache und Dynamik des Spiels zu verlieren. Das Ergebnis ist eine transparente Kompression, die gleichzeitig druckvoll und präzise klingt.
Die zweite Besonderheit stammt direkt aus der Welt der Toningenieure: Ein variabler Hochpassfilter im Sidechain bestimmt, wie stark die tiefen Frequenzen komprimiert werden. Mit aktiviertem HPF arbeitet die Kompression frequenzabhängig – die tiefen Saiten bleiben kraftvoll, lebendig und voll, während die höheren Saiten kontrolliert und fokussiert bleiben. So werden harte Slap- und Pop-Attacken gezähmt, ohne aus dem Mix herauszuspringen. Dieser Basskompressor fühlt sich an, als hätte man einen eigenen Studio-Techniker direkt auf dem Pedalboard.

The Cali76 Compact Bass is a studio-quality FET compressor inspired by the classic 1176, designed specifically for bass players. It retains everything that made the original Cali76 so highly regarded, while adding bass-focused enhancements and packaging it into a compact, pedalboard-friendly format.
A single, combined Attack/Release control offers a smooth and practical range of settings, carefully designed to avoid problematic combinations that could introduce unwanted distortion, especially in the low end.
Alongside its low-noise design and fast, musical FET response, the Cali76 Compact Bass stands out thanks to two key features that set it apart from other compressors. The first is the Dry Blend control, which allows you to mix your uncompressed signal back in with the compressed one. This parallel compression technique, widely used in professional studios, delivers the signature punch and thickness of 1176-style compression while preserving the natural attack and dynamics of your playing. The result is exceptionally transparent compression that is both powerful and articulate.
The second standout feature comes straight from studio engineering practice. A variable-frequency high-pass filter in the sidechain lets you control how much compression is applied to the lowest frequencies. With the HPF engaged, compression becomes frequency-dependent: the low strings remain full, weighty, and dynamic, while the higher strings stay tightly controlled. This prevents aggressive slap or pop notes from jumping out of the mix. In essence, this bass compressor feels like having a dedicated studio engineer built into your pedalboard.

DemonFx

Call76 Bass Compressor

Der DMT NY Bass Preamp/OD ist ein handgefertigter Bass-Vorverstärker- und Overdrive-Pedal mit integrierter DI-Box-Funktion. Er bietet Klangformung über aktive EQ-Regler (Bass, Treble, Low Mid, High Mid), mehrere Gain-/Overdrive-Modi und getrennte Einstellungen für Clean/Drive. Das Gerät dient sowohl als Vorverstärker als auch als Overdrive-Box und eignet sich für Direktaufnahmen oder Live-Auftritte. Meist wird es von brasilianischen Bass-Gear-Erstellern in Vorführvideos gezeigt.

The DMT NY Bass Preamp/OD is a handmade bass preamplifier and overdrive pedal with an integrated DI-box function. It offers tone shaping via active EQ controls (Bass, Treble, Low Mid, High Mid), multiple gain/overdrive modes, and separate clean/drive adjustment. It is designed to act as both a preamp and an overdrive box, suitable for direct recording or live performance. The unit is typically featured by Brazilian bass gear creators and is discussed mainly in review/demonstration videos.

Demo by Bass Tube

NY BASS PREAMP/OD

FLASHBACK is a modern twist on the know-how and legacy of TC Electronic's legendary 2290 Delay, featuring 7 seconds of delay and a cherry-picked selection of the very best delay sounds out there . Seriously, why you're not out buying one right now after reading that is beyond us.

Review by musicradar

Demo by Ryan Lutton

Demo by Reverb

Demo by TC Electronics

FLASHBACK DELAY

PedalSafe Type G

QuickMount Type G 

Pedal-Montageplatte für Standard TC Electronic Pedale

Pedal Mounting Plate For Standard TC Electronic Pedals

Schutzabdeckung & RockBoard Montageplatte für Standard TC Electronic Pedale

Protective Cover & RockBoard Mounting Plate For Standard TC Electronic Pedals

Schutzabdeckung & universelle Montageplatte für Standard TC Electronic Pedale

Protective Cover & Universal Mounting Plate For Standard TC Electronic Pedals

Die JHS Colour Box V2 ist ein Preamp / DI-Box nach dem Vorbild legendärer Neve Studio-Konsolen. Das Pedal wurde entwickelt um den authentischen Sound eines Instruments (oder Mikrofons) am Direct-In der Mischpulte zu reproduzieren, dabei bietet die Colour Box V2 alle Features der beliebten V1-Version und kommt zusätzlich mit einer Vielzahl an Verbesserungen und neuen Features, die das Pedal zu einem perfekten Allrounder und Always-On Pedal für alle denkbaren Instrumente und sogar für Sänger machen. Zu den neuen Features zählen eine erweiterte EQ-Sektion, ein Hi/Lo Schalter für massiven, cleanen Headroom und die Möglichkeit 48V Phantom-Power an Kondensator-Mikrofone weiterzugeben. Die Gain-Sektion (Rot) bietet Regelmöglichkeiten Master, Pre-Vol und Step. Master kontrolliert das Gesamt-Volume des Pedals, Pre-Vol arbeitet als Gain-Regler zwischen den beiden internen Gain Stages und bietet bei Bedarf eine Verzerrung, die von leichten Break-Up-Sounds bis zu Fuzz reicht. Der Step-Regler verändert das Gain der Preamp Stages in fünf Schritten. Der Hi/Lo Schalter verändert den cleanen Headroom des Pedals, der -20 dB Pad Schalter passt den Input bei Bedarf an Mikrofone mit einem hohen Ausgangspegel an. Die EQ-Sektion (Blau) wurden neben den bekannten Regler für Treble, Middle und Bass (+/- 17 dB Cut / Boost in jedem Band) um drei Shift-Regler erweitert, die den Frequenzbereich der einzelnen Regler anpassen. Die Hi-Pass-Sektion wird über den Kippschalter aktiviert. Um das Pedal so flexibel wie möglich zu halten steht ein kombinierter XLR/TRS Input zur Verfügung.

The JHS Colour Box V2 has all the same functionality of the popular V1 version with many new and improved additions like expanded EQ controls, a Hi/Lo switch for massive clean headroom, and the ability to pass phantom power to your condenser mics. The Gain section in red has three controls: Master, Pre-Vol, and Step. The Master volume controls the overall volume of the unit. The Pre-Vol controls the amount of gain between the two internal gain stages. This acts as a "drive" or "gain" control, adding more grit, distortion, and even fuzz as you increase the gain. The Step control increases the gain of each preamp stage in five stages. Rotating the Step knob from left-to-right will increase the gain by the following: 1st is +18 dB, 2nd is +23 dB, 3rd is +28 dB, 4th is +33 dB, 5th is +39 dB. The JHS Colour Box V2 has a new Hi/Lo switch to control the amount of clean headroom you have available. In the Lo mode, you will easily be able to get ultra clean sounds without breakup. Lo Mode is excellent for tone shaping when distortion is not needed. In the Hi mode, the Colour Box V2 will distort much more readily, giving you a broad spectrum of overdrive, distortion, and fuzz sounds. In addition to the Hi / Lo gain switch, there is a -20 dB pad switch on the right side of the Colour Box V2. This function only works when in XLR input mode and can help tame the volume for high output microphones. The EQ section in blue has three new Shift controls correlating to its standard Treble, Middle and Bass controls. The Shift knobs adjust the range of frequencies that the Treble, Middle, and Bass knobs control. The center frequencies for the Shift knobs are Treble 10kHz, Middle 1kHz, and Bass 120Hz, while the Treble, Middle, and Bass knobs boost or cut with +/- 17 dB of control. If you want to boost high-mid frequencies, turn the Mid Shift knob to 3 o'clock or above and increase the Middle knob above 12 o'clock. If you want to cut upper treble frequencies, turn the Treble Shift knob to 3 o'clock or above and set the Treble knob below 12 o'clock. The Shift knobs give you precision control over the EQ for anything you put through the Colour Box V2. The Hi-Pass section is enabled by the toggle switch below the Hi-Pass knob. Just flip it up to engage the Hi-Pass knob, which spans from 60Hz to 800Hz with a 6dB per octave slope. The Colour Box V2 has a combination XLR and 1/4" input jack to use either an instrument or microphone. Select your input with the input selector switch on the right side of the pedal labeled INST/XLR.

JHS Colour Box V2 - Official Demo Video

JHS Colour Box V2 - Demo / Review Video - The Bass Channel

JHS Colour Box V2 - Demo Video (No Talking) - Guitar Bonedo

JHS Colour Box V2 - Demo / Review Video - Reverb

JHS Colour Box V2 - Demo Video - Living Room Gear Demos

JHS Colour Box V2 - Demo Video - Sweetwater

Review by delicious audio

Colour Box V2

PedalSafe Type C

QuickMount Type C

Pedalmontageplatte für große vertikale Pedale

Pedal Mounting Plate For Large Vertical Pedals

Schutzabdeckung & RockBoard-Montageplatte für große vertikale Pedale

Protective Cover & RockBoard Mounting Plate For Large Vertical Pedals

Schutzabdeckung & universelle Montageplatte für große vertikale Pedale

Protective Cover & Universal Mounting Plate For Large Vertical Pedals

"Plug into Zoom's MS-60B Multistomp and bring your bass to the forefront. 58 expertly crafted DSP effects and bass amp / cabinet models give you everything you need to quickly and easily create deep, rich bass tones. Dual output jacks and a handy built-in tuner complete the package, making the MS-60B the perfect companion both onstage and in the studio." - Zoom

ZOOM

Demo by  Bass Weekly!

Demo by  PopMusicRu

Review by Ultimate Guitar

Effects List

MultiStomp MS-60B

Der Utopia Optical Compressor basiert auf dem legendären Studio-Kompressor LA-2A, der in unzähligen Aufnahmen aller Musikstile von den 1960er Jahren bis heute zum Einsatz kam.
Im Gegensatz zu herkömmlichen Kompressorpedalen mit variabler Verstärkung und FETs oder integrierten Schaltkreisen verwendet der LASAtronix eine Schaltung, die LEDs durch den Anschlag der Noten anregt. Diese sensibilisieren Fotozellen, die das Signal komprimieren. Die optische Schaltung erzeugt Elemente mit einer sanften und langsamen Ansprechzeit. Dadurch entsteht eine Kompression, die sich von herkömmlichen Modellen deutlich unterscheidet: Sie ist extrem weich und bereichert das Signal, anstatt die Dynamik zu zerstören.
Neben der erwarteten Kompression bietet der Compressor einen Vorverstärker, der die Charakteristik des LA-2A reproduziert. Er erzeugt eine leichte und warme Klangfärbung und fügt harmonische Verzerrungen hinzu – eine musikalische und klangliche Eigenart, die Ihren Ton auf ein neues Niveau hebt, selbst bei leichten und weniger aggressiven Kompressionseinstellungen.
Apropos Aggressivität: Dank seiner Blend- und Hi-Cut-Regler ermöglicht der LASAtronix selbst extreme Kompressionsanpassungen, ohne dass der Klang übermäßig aggressiv oder unausgewogen zwischen Höhen und Tiefen wirkt. Der LASAtronix ist das Ergebnis sorgfältig ausgewählter Komponenten und liefert den unverwechselbaren Utopia Effects-Sound. Damit haben Sie einen weiteren Baustein für Ihre individuelle Klanggestaltung in der Hand.

The Utopia Optical Compressor, based on the legendary LA-2A studio compressor, present in numerous recordings of all musical styles in the recording industry from the 1960s to the present day.
Unlike traditional compressor pedals that use variable gain circuits with FETs or integrated circuits, the LASAtronix uses a circuit that excites a set of LEDs from the attack of the notes, sensitizing a set of photocells that cause the signal to be compressed. The optical nature of the circuit introduces elements that have a gradual and slow response speed, producing a compression unlike any other traditionally known, extremely smooth and gradually adding to your signal, instead of destroying all dynamics.
In addition to the expected compression, we have a preamp that reproduces the characteristics of the LA-2A, producing a light and warm coloration of the signal and introducing harmonic distortion, a musical and sonic identity that can elevate your tone to new levels, even with light and less aggressive compression settings.
Speaking of aggressiveness, through its Blend and Hi-Cut controls, the LASAtronix allows for quite extreme compression adjustments without resulting in an overly aggressive and unbalanced sound between the highs and lows.
The LASAtronix is ​​the result of careful manual selection of the best components that bring a sound that is the trademark of Utopia Effects, so that you have in your hands another brick to build your sound identity.

Utopia Effects

LASAtronix

Der EHX Bass Micro Synthesizer ist ein reiner Bassgitarren-Synthesizer mit vollständig analoger Schaltung. Einstellbare Synthesizer-Parameter erzeugen satte, kraftvolle Klänge aus einer anderen Welt.  

Die Voice-Mix-Sektion ermöglicht die Mischung aus vier verschiedenen Stimmen: Sub-Octave, Guitar, Octave und Square Wave. Besonders die Square Wave sorgt für den charakteristischen, fuzzigen Klang des Bass Micro Synthesizers, der an den kosmischen Sound der 70er Jahre erinnert.  

Mit der Attack-Decay-Steuerung lassen sich gestrichene Effekte oder bedrohliche Lautstärkeschwankungen erzeugen, während die Filter-Sweep-Sektion das gesamte Frequenzspektrum durchläuft – von schnellen, präzisen Schnitten von Hoch nach Tief bis hin zu langsamen, fließenden Anstiegen von Tief nach Hoch.

The EHX Bass Micro Synthesizer is a pure bass guitar synthesizer with all analog circuitry. Adjustable synth parameters deliver fat, sweet tones from another world.

Its voice mix section lets you bring in 4 different voices: Sub Octave, Guitar, Octave, and Square Wave. The Square Wave gives the Bass Micro Snythesizer its signature, fuzzy growl that calls back to the cosmic ’70s .

An Attack Decay control creates bowed effects or ominous volume swells while the Filter Sweep section sweeps through the full frequency spectrum for sound from quick high to low chops and slow low to high blooms.

Electro-Harmonix

Review by Pedals & Effects

Review by Bass Gear Reviews

Demo by Bassic Gear Reviews

Bass Micro Synth

PedalSafe Type O

QuickMount Type O

Pedal-Montageplatte für FRIEDMAN Overdrive Deluxe & WALRUS Descent Pedale

Pedal Mounting Plates for FRIEDMAN Overdrive Deluxe & WALRUS Descent pedals

Schutzabdeckung & RockBoard-Montageplatte für FRIEDMAN Overdrive Deluxe & WALRUS Descent Pedale

Protective Cover & RockBoard Mounting Plate For FRIEDMAN Overdrive Deluxe & WALRUS Descent pedals

Schutzabdeckung & universelle Montageplatte für FRIEDMAN Overdrive Deluxe & WALRUS Descent Pedale

Protective Cover & Universal Mounting Plate For FRIEDMAN Overdrive Deluxe & WALRUS Descent pedals

Tomasz Galek

Portal ist ein aktiver Signalmischer mit zwei Betriebsarten: parallel und seriell. Im Parallelmodus verfügt der Signalmischer über zwei Send/Return-Schleifen und einen Hauptausgang, der drei unabhängige Eingänge zu einem zusammenfassen oder bei Bedarf als aktiver ABY verwendet werden kann. Im Serienmodus sind A und B serielle Kanäle. Wenn der A/B-Schalter geschlossen ist, wird Kanal A oder B überbrückt. Wenn alle drei Schalter geschlossen sind, handelt es sich um einen echten Bypass.

Portal is an active signal mixer with two working modes: parallel and series. In parallel mode, the signal mixer has two send/return loops and one main output, which can combine three independent inputs into one, or can be used as an active ABY as needed. In series mode, A and B are series channels. When the A/B switch is closed, channel A or B is bypassed. When all three switches are closed, it is true bypass.

Sonicake

Review by reddit /guitarpedals

Demo by Pedal Picassos

Demo by David Greer

Portal

Auf dem B3n sind 67 hochwertige Stompbox-DSP-Effekten vorinstalliert, darunter 19 Dynamik- und Filtereffekte, 15 Overdrive- und Distortion-Effekte, 17 Modulationseffekte, 11 Delay- und Reverb-Effekte und vieles mehr.
67 hochwertige Stompbox-DSP-Effekte
5 Verstärker-Emulatoren plus 5 Boxen-Emulatoren
Kostenlose Zoom GuitarLab Mac/Windows-Software ermöglicht das Herunterladen zusätzlicher Effekte und Patch-Management
Verwenden Sie bis zu 7 Effekte gleichzeitig, die in beliebiger Reihenfolge aneinander gekettet werden
3 Stompbox-Schalter ermöglichen das sofortige Ein- und Ausschalten von Effekten
Intuitive Benutzeroberfläche mit 3 unabhängigen Bearbeitungsanzeigen
Chromatisches Stimmgerät mit eigenem Fußschalter unterstützt alle Standard-Stimmungen, einschließlich offener und Drop-Stimmungen (Stimmbereich von 435 - 445 Hz)
Stereo-/Mono-Looper ermöglicht die Aufnahme von bis zu 80 Sekunden Phrasenaufnahme 68 eingebaute Rhythmusmuster, die in Verbindung mit dem Looper verwendet werden können
Tap Tempo mit eigenem Fußschalter
Aux-Stereo-Eingangsbuchse für den Anschluss von Smartphones und Musikgeräten
Buchsen mit zwei Ausgängen zum Anschluss an Bassverstärker und Mono- oder Stereo-PA-Systeme
Dedizierter Stereo-Kopfhörerausgang
Steuereingang für ZOOM FP02M externes Ausdruckspedal

B3n Bass Effects & Amp Simulator

Die Entwicklung des Chorus-Effekts scheint in der Popmusik der 80er Jahre stecken geblieben zu sein – mit überbearbeiteten Gitarren, kitschigen Synthesizern und hochgestellten Kragen. Aber dieser Chorus ist anders. Bei der Entwicklung der Boost Chorus Pedale haben wir uns an den 70er Jahren orientiert, als Chorus-Effekte noch satt, weich und kraftvoll klangen. Wir haben herausgefunden, was diese Vintage-Effektpedale so gut klingen ließ, und dieses Wissen in ein neuartiges Chorus-Pedal mit deutlich verbesserter Performance und einer Vielzahl nie zuvor gehörter Sounds einfließen lassen. Slapback, Echo, Flanging und Doubling – all diese Effekte sind mit den schlicht benannten Boost Chorus Pedalen möglich.

Da traditionelle Chorus-Pedale typischerweise mit ihren Verstärkern interagieren, würden die meisten Bassisten lieber einen aggressiven Dachs auf ihrem Pedalboard haben. Der Boost Chorus Bass vermeidet dank seines speziell entwickelten Designs schwammige Klänge und unerwünschte Dachs-Effekte. Es verfügt über dieselben Bedienelemente wie der Standard-Boost-Chorus, inklusive des Multi-Voice-Schalters, unterscheidet sich jedoch durch den Detune-Regler anstelle des Pre-Delays. Mit dem Detune-Regler lässt sich die Tonhöhe der Chorstimmen anpassen, wodurch der Klang voller und satter wird und ein perfekter Bass-Chorus entsteht. Die Regler für Geschwindigkeit und Tiefe ermöglichen die Modulation, sodass die Grundtöne zumindest erhalten bleiben. Endlich ein Chorus, der perfekt mit Ihrem Bass harmoniert.

The evolution of the chorus effect seems to have gotten stuck in ’80s pop, along with over-processed guitars, cheesy synths and popped collars. This ain’t that kind of chorus. When we designed the Boost Chorus pedals we went back to the ’70s, when choruses were rich, smooth and manly. We figured out what made these vintage stompboxes sound so good and poured that knowledge into a new kind of chorus pedal with greatly improved performance and a whole slew of never-before-heard sounds. Slapback, echo, flanging and doubling effects are all possible from the modestly named Boost Chorus pedals.

Because of the way traditional chorus pedals typically interact with their amps, most bass players would rather put an angry badger on their pedalboard. The Boost Chorus Bass avoids seasick tones, and badgers, through a specially-tailored design. It features the same control set as the standard Boost Chorus, including the Multi Voice switch, but differs in having a Detune control in place of the Pre-Delay. The Detune control adjusts the pitch of the choral voices, adding sonic girth to create thick, lush, bass-perfect chorus. Speed and Depth controls add modulation, so at minimum your fundamental notes are preserved. Finally, a chorus that works in harmony with your bass.

Tech 21

Bass Boost Chorus

Das Kilt wurde in Zusammenarbeit mit StuG von Delirious entwickelt und ist ein 2-in-1-Overdrive/Boost-Pedal mit einem äußerst vielfältigen Klangspektrum. Dieses Pedal verfügt über vier Overdrive-Einstellungen mit zusätzlichen Low-Cut- und Order-Schaltern, um alle Ihre verschiedenen Drive- und Dirt-Bedürfnisse abzudecken, ähnlich wie ein Kilt.

Designed in conjunction with StuG of Delirious, the Kilt is a 2-in-1 Overdrive/Boost pedal with an extremely diverse tone set to work with. This pedal features four overdrive settings with added low-cut and order switches to cover all your various drive and dirt needs much like a Kilt might cover things.

JHS The Kilt, Stu G Signature - Livingroom Gear Demo

Review by Pedal of the Day

Review by The Gear Page

Demo by Lightfoot FX

Kilt V1

The OCD was the first pedal to use Mosfets as clipping devices. Another first was their configuration as "hard clippers connected to v-ref" instead of to ground, as was the norm. These things contribute greatly as to why the OCD has such touch-sensitivity...why they react so well when the strings are hit hard or soft, and why they sound & feel different than all other pedals out there, 90% of which are just slight tweaks of the Tube Screamer. 

Fulltone

Demo by That Pedal Show

Demo by intheblues

The Story of Fulltone OCD

PedalSafe Type FT1

QuickMount Type FT1

Pedal-Montageplatte für FULLTONE OCD & 69 MK2 Pedale

Pedal Mounting Plate for FULLTONE OCD & 69 MK2 pedals

Schutzabdeckung & RockBoard-Montageplatte für FULLTONE OCD & 69 MK2 Pedale

Protective Cover & RockBoard Mounting Plate For FULLTONE OCD & 69 MK2 pedals

Schutzabdeckung & universelle Montageplatte für FULLTONE OCD & 69 MK2 Pedale

Protective Cover & Universal Mounting Plate For FULLTONE OCD & 69 MK2 pedals

ISO-BRICK M238

The 22-03 BRICK is an overdrive that aims to recreate the texture and sounds of the legendary 100W, 1-channel Marshall JCM800 amplifier, whose code is 2203 and was the first Marshall amplifier with Master Volume, launched in 1975.

Demo by Guilherme Spilack

Demo by PedaiseEfeitos

Review by Pedais & Efeitos

22-03 BRICK

ELEMENT 47 ist ein Overdrive, der die Textur und den Sound der Fender-Verstärker aus der „Silverface“-Ära nachbilden soll, die zwischen 1967 und 1981 hergestellt wurden. Charakteristisch sind sein sauberer Sound mit vorhandener Kompression, sanftem Breakup und Overdrive, der nur bei sehr hoher Lautstärke auftritt, dank Schaltkreisen mit ultralinearen Hochleistungstransformatoren und Verstärkerschaltkreisen mit großem Headroom und hohen Dosen an negativer Rückkopplung.

In ELEMENT 47 haben wir einen originellen Schaltkreis entwickelt, der auf Modifikationen des klassischen Timmy-Overdrive-Pedals basiert und zwei Verstärkungsstufen mit Germaniumtransistoren hinzugefügt hat, um die unverwechselbare Kompression und Entzerrung der Fender-Verstärker zu erreichen, mit reichlich Dynamik, Reinigung in der Gitarrenlautstärke oder mit der Kraft des Plektrums, selbst wenn die Verstärkung auf Maximum eingestellt ist, aber auch ein analisiertes Fuzzy-Drive mit den Reglern BASS und DRIVE maximal wiedergibt.

ELEMENT 47 is an overdrive that aims to recreate the texture and sounds characteristic of Fender amplifiers of the "silverface" era manufactured between the years 1967 and 1981, characteristic for its clean sound with compression present, soft breakup and overdrive that appears only at very high volumes, thanks to circuits with high power ultra-linear transformers and amplification circuits with large headroom and high doses of negative feedback.

In ELEMENT 47 we have developed an original circuit based on modifications to the classic Timmy overdrive pedal and with the addition of two gain stages using Germanium transistors to obtain the unmistakable compression and equalization of Fender amplifiers, with dynamics to spare, cleaning in the guitar volume or with the force of the pick even when the gain is at maximum but also playing an anasalized fuzzy drive with the controls of BASS and DRIVE at most.